Все об Италии
Общие сведения История Наука, культура, образование, спорт Достопримечательности Полезные советы
 
Главная
Новости
Искусство и архитектура Венеции
1300 лет в кратком изложении
Canal Grande
Sestiere San Marco
Sestiere San Polo и Santa Croce
Sestiere Dorsoduro
Giudecca
San Giorgio Maggiore
Sestiere Cannaregio
Sestiere Castello и Lido
San Michele in Isola
Murano, Burano, Torcello
Биографии художников
Формы венецианской архитектуры
Афоризмы великих итальянцев
Первые семена и зачатки истинной любви находятся всегда в интеллекте, но пока не сформируются, их согревает тепло воли.
Пизано (Pisano) Лоренцо

Любовь интеллекта отличается снежной чистотой и целомудренной стыдливостью, но вместе с тем некоторой вялостью и холодностью. Воля же одарена противоположной природой, она ничего не приемлет от вещей, а хочет их самих и, пока наслаждается ими, борется, безумствует, разрастается и жаждет все большего. Поэтому ее любовь горячая, пылкая, страстная, огненная и безумная даже в достойном.
Пизано (Pisano) Лоренцо

Нет ничего, что не преодолевалось бы трудом.
Бруно (Bruno) Джордано
 
Персоналии
Неро (Nero) Франко (настоящая фамилия Спаранеро, Sparanero) (р. 1941), итальянский актер. В кино с 1964 года. Играл в фильмах разных жанров, от вестернов итальянского производства («Прощай, Техас») до политических детективов («Следствие закончено, забудьте», «Признания комиссара полиции прокурору республики»). Среди значительных работ — роли в фильмах «Тристана», «Дело Маттеотти», «Красные колокола».



Иоанн Павел II (Joannes Paulus) (в миру Кароль Войтыла, Karol Wojtyla) (1920—2005), Папа Римский с октября 1978 года. Поляк по национальности. С 1964 года — архиепископ Кракова, с 1967 — кардинал. Официальный курс католической церкви при папе Иоанне Павле II был направлен на сохранение основных церковных традиций при одновременной осторожной модернизации позиции по ряду вопросов. Энциклики и послания: «Сияние истины» (1993), «Послание, к семьям» (1994), «Послание к женщинам» (1995), «Евангелие жизни» (1995), «Свет с Востока» (1995), «Пусть они станут едиными» (1995), «Вера и разум» (1998) и другие. Новый катехизис католической церкви (1992). Скончался 2 апреля 2005 года.
 

Ca' Rezzonico Museo del Settecento Veneziano
19-11-2012, 16:27

Ca' Rezzonico Museo del Settecento Veneziano



Приобретенное в 1746 г. семьей Реццонико, это барочное здание было завершено и роскошно декорировано новыми хозяевами. Над оформлением работали Джованни Баттиста Тьеполо, Андреа Брустолон и другие художники. Украшения интерьера дают аутентичное представление о неповторимом венецианском искусстве XVIII в., произведения которого выставлены в этом доме. Кроме произведений искусства здесь находятся фарфоровые изделия, мебель, одежда и другие предметы обихода. Элегантная лестница, ведущая в великолепные комнаты второго этажа и выставочные залы, была создана по проекту Джорджо Массари.




Ca' Rezzonico Museo del Settecento Veneziano


Джованни Баттиста Тьеполо. Триумф Зефира и Флоры. 1731-1732
Х„м„ 395x225


На картине изображен западный ветер с богиней цветов и весны. Если Зефир рассекает пространство тонкими крыльями, то Флору, которую он нежно обнимает, поддерживает крылатый мальчик — putto. Оба божества порхают над темным облаком. Внизу Амур — бог любви — указывает на пару. Цветовая гамма картины типична для Тьеполо и придает полотну светящуюся силу и яркость. Первоначально картина принадлежала не Ка' Реццонико, а Ка' Пезаро. Вероятно,картина была написана по случаю свадьбы Антонио Пезаро и Катерины Сагредо, состоявшейся в 1732 г. Молодожены так и не смогли насладиться счастьем видеть себя родителями, которое в аллегоричной форме обещал им художник. Антонио умер вскоре после свадьбы, оставив Катерину бездетной вдовой.

Ca' Rezzonico Museo del Settecento Veneziano


Джованни Баттиста Тьеполо. Аллегория на свадьбу Лудовико Реццонико и Фаустины Саворньян, 1758
Фреска, 630x1030


По случаю свадьбы Фаустины Саворньян и Лудовико Реццонико 16 января 1758 г. семья поручила расписать потолки в двух комнатах дома Джованни Баттисте Тьеполо (1696—1770) и его товарищу по ремеслу Джероламо Менгоцци Колонне. Обе фрески прославляют счастливое бракосочетание. В так называемой Зала Дель' Аллегория Нуциале (Зале аллегории свадьбы) новобрачные изображены на колеснице Аполлона, запряженной великолепными белыми скакунами. Аполлон, греческий бог солнца, стоит позади них. Молодожены окружены тремя грациями и олицетворениями Славы, Мудрости и Благородства, обещающими им счастливое будущее. Излучающее мягкий свет небо в свою очередь указывает на скорое счастье и радость. Вся картина выполнена в мягких пастельных тонах, нежные оттенки голубого, розового и бежевого цветов придают ей воздушность, словно подчеркивая неземную атмосферу свершающегося таинства. Часто свадьбы являлись прекрасным поводом для создания нового убранства отдельных комнат или дворца в целом. Особенно в том случае, когда удавалось соединить два влиятельных аристократических дома. Личная привязанность пары играла в свадьбах дворян второстепенную роль. Однако и браки, построенные исключительно на материальном расчете, также были редкостью.

Ca' Rezzonico Museo del Settecento Veneziano


Мужская одежда XVIII в.

В музее находится множество предметов обихода XVIII в., когда высшее общество со всей Европы съезжалось в Венецию, чтобы насладиться жизнью. Путешественники охотно приобретали такие товары венецианской индустрии роскоши, как стекло и кружева, полюбоваться которыми можно теперь в стенах музея. Ка' Рец-цонико располагает также интересной коллекцией предметов одежды эпохи рококо.

Ca' Rezzonico Museo del Settecento Veneziano


Джованни Доменико Тьеполо. Пульчинелла в Вилледжатуре. Около 1793
Фреска (снята), 198x150


Художник Джованни Ваттиста Тьеполо, получивший к тому времени государственное содержание, приобрел в 1753 г., подобно другим богатым венецианцам, загородную виллу. Она находится в Дзаниго, недалеко от Местре. Его сын Доменико (1727— 1804), обучившийся своему ремеслу в мастерской отца и часто сотрудничавший с ним, в течение многолетней работы украсил виллу своими фресками. В отличие от других росписей подобного рода роспись виллы художника не посвящена исключительно прославлению семейной традиции. Джованни Доменико дал волю своей фантазии, украсив комнаты изображениями кентавров, сценами из повседневной жизни или, как здесь, фигурами персонажей комедии дель арте. На первый взгляд, в изображении преобладает аспект веселья среди собрания традиционных белых клоунов (пульчинелл), предающихся радости на лоне сельской жизни. С другой стороны, возникает иронический, отчасти сатирический и даже социально-критический подтекст. Появление популярных персонажей комедии дель арте, представленных в своих характерных ролях, отображающих такие дурные качества, как обжорство, лень и жадность, вносило акцент, которого избегали в обычной росписи загородных домов. В 1906 г. с фресок были сделаны копии, которые выставлены с 1936 г. в Ка' Реццонико.

Ca' Rezzonico Museo del Settecento Veneziano


Пьетро Лонги.
Парикмахер и дама. Около 1760
Дерево, масло, 63x51


Музей также располагает большой коллекцией работ Пьетро Лонги (1702— 1775), который сумел передать венецианскую жизнь XVIII в. так достоверно, как ни один другой художник. Картина изображает элегантную даму эпохи рококо, сидящую за своим туалетным столиком под портретом дожа Карло Руццини (1723—1735); возможно, она также является членом семьи Руццини. На столике видны зеркало, дорогая пудреница из фарфора, расчески и пуховки для пудры, необходимые для дамского туалета. Стол покрыт тонкой белой тканью, позолоченная ткань лежит за зеркалом. Остается непонятным, является ли это покрывалом для стола или, возможно, предметом гардероба, который наденет дама. Няня с красными щеками и не напудренными волосами вносит в комнату ребенка. Хозяйка дома делает себе прическу. Красное манто с дорогим мехом горностая на благородной даме указывает на то, что она готовится к празднику или другому торжеству. Манто напоминает одежду дожа на висящем вверху портрете. И даже красная шапочка ребенка как будто копирует красно-золотую шапку дожа. Все эти возможные связи обыгрывают знатное происхождение изображенных.

Ca' Rezzonico Museo del Settecento Veneziano


Пьетро Лонги.
Визит маски. Около 1760 - 1770
Дерево, масло, 62x50


Молодая дама в красно-голубом платье, напоминающем своим покроем и цветом элегантную униформу, сидит за столиком для шитья в окружении двух мужчин. Она занята тонкой вышивкой. Из сумки стоящего мужчины виден лист с нотами. Другой посетитель носит традиционную маску, так называемую бауту, которую почти всегда носили знатные венецианцы во второй половине XVIII в. Служанка несет гостям на подносе небольшой чайник с двумя чашками. Возможно, речь идет о какао — модном напитке элегантного мира рококо. Столик для шитья и кукольная голова для парика на комоде с надетым на нее элегантным чепцом создают впечатление, что действие происходит в собственной комнате молодой дамы. Стоящий мужчина, для которого не нашлось ни стула, ни чашки, является, вероятно, учителем музыки, который смягчает своим присутствием двусмысленную ситуацию мужского визита в покои молодой дамы. Подчеркивая более низкое положение учителя музыки, художник придает ему внутри композиции большее значение, чем благородному господину. Последний обезличен маской, в то время как учитель лица не потерял. Портреты Лонги, в которых он стремится передать особые качества модели, позволяют нам почувствовать аромат того венецианского общества, которое художник изобразил во всем его блеске.





Вернуться назад