Одна из трех до сих пор существующих верфей гондол Венеции находится на Rio San Trovaso. Хотя сегодня уже не используется столько гондол, как раньше, когда все движение осуществлялось с помощью этих лодок, сохранившиеся еще верфи продолжают вести дела, поставляя гондолы ценой свыше 20 тыс. евро. Изготовление одной гондолы, сделанной из восьми различных сортов дерева, занимает несколько лет. При этом срок ее годности чрезвычайно велик.

Богато украшенное внутреннее пространство показывает, как любили жители квартала свою церковь. Ведь в этом районе рыбаков, моряков и промышленных рабочих никогда не было достаточно средств для того, чтобы радикально перестроить церковь. Поэтому здание XII в. удавалось только последовательно модернизировать, то есть заменять те его части, которые становились ветхими. Сан Николо деи Мендиколи является одним из особенно впечатляющих храмов Венеции, где внутреннее убранство, складывавшееся в течение веков, соответствовало древним традициям.

Западная окраина Венеции, как и Кастелло на востоке, была кварталом простых людей: моряков и рыбаков. До сих пор они называются по имени приходской церкви: «николотти». Нищими моряки не были, хотя об этом можно было бы подумать по добавлению к названию церкви «деи Мендиколи» (от итал. Mendico — «нищий»). Напротив, колонна перед церковью с изображением льва св. Марка указывает на то особенное положение, которое занимали жители этой местности. Они избирали собственного настоятеля — рыбака из своей среды, который также имел звание дожа Николотти.

На изогнутой площади находятся сразу две церкви: Сан Себастьяно и церковь Архангела Рафаила. При перестройке (1618— 1639) церковь Сант'Анджело Раффаэле стала ориентирована на рио дель' Анджело Раффаэле. Первоначальный план предполагал украшение всех фасадов церкви, однако, как часто случается, дело ограничилось только главным.

На первый взгляд, убранство интерьера довольно просто. Впечатляют здесь монашеские хоры. Они не просто помещены, как в большинстве венецианских церквей, над входом в храм, но опоясывают весь центральный неф. В результате этого по бокам главного пространства возникает место для шести небольших капелл. Сакристия, в которую попадаешь через дверь, расположенную под органом, в 1551 г. была украшена картинами художников из Вероны.

Церковь св. Себастьяна была обновлена в XVI в. монахами ордена иеронимитов, соорудивших на этом месте в XV в. свой монастырь. Необычный факт, до сих пор не исследованный, позволяет предположить, что братья обновили предшествующее здание уже в течение ближайших лет после его сооружения.

Главная структура готического здания еще хорошо узнается. Тонкие колонны отделяют друг от друга нефы церкви. Пространство хора приобрело свой теперешний вид после изменения в 1514 г. Интересно наблюдать, как архитектору Себастиано Мариано из Лугано удалось совместить готические своды с ренессансными формами. Высокие, узкие стрельчатые арки отделяют друг от друга три оконные зоны. Верхний ряд образуют окна в форме полуциркульной арки. Массивная, отчасти позолоченная резьба, украшенная живописью, датируется концом XVI и началом XVII в.

Церковь бывшего монастыря кармелитов Санта Мария дель Кармело, называемая венецианцами просто «И Кармини», стоит несколько на задворках кампо Санта Маргерита. Строительство храма было начато в 1286 г. Это означает, что в городе на воде кармелиты обосновались вскоре после реформ своего ордена, проведенных в середине XIII в. Орден кармелитов был основан во второй половине XII в. в Палестине и лишь в XIII в. переместился в Западную Европу.

Скуола Гранде деи Кармини была основана в 1594 г., став последним из шести больших братств города. Своей покровительницей она избрала Марию из Кармелы, связав себя тесными узами с монастырем кармелитов, в непосредственной близости от которого в 1627 г. было воздвигнуто здание братства. Бальдассарре Лонгене приписывается авторство фасада здания. Несмотря на свою богатую композицию, фасад производит впечатление не перегруженности, но изящества, созданного тонкими колоннами и искусным орнаментом.

Венецианские власти охотно закрывали глаза на мелкие мошенничества, вроде тех, что становятся сюжетом популярных представлений «ридотти». Однако сферами деятельности, где юмор был неуместен, являлись шпионаж и выбалтывание государственных тайн. При этом Казанова располагал прекрасными связями с французским посланником, одно время они даже делили одну любовницу. Уже этого было достаточно, чтобы под покровом ночи с 25 на 26 июля 1755 г. арестовать венецианского авантюриста и без судебного решения поместить его в застенки тюрьмы, расположенной под крышей Дворца дожей.