| Общие сведения |  |
История | |
Наука, культура, образование, спорт | |
Достопримечательности | |
Полезные советы |
 |
Главная |
|
Новости |
| Искусство и архитектура Венеции | |
|
1300 лет в кратком изложении |
|
Canal Grande |
|
Sestiere San Marco |
|
Sestiere San Polo и Santa Croce |
|
Sestiere Dorsoduro |
|
Giudecca |
|
San Giorgio Maggiore |
|
Sestiere Cannaregio |
|
Sestiere Castello и Lido |
|
San Michele in Isola |
|
Murano, Burano, Torcello |
|
Биографии художников |
|
Формы венецианской архитектуры |
 |
|
| Оскорбляя другого, ты не заботишься о самом себе. Леонардо да Винчи (Leonardo da Vinci) Всякий, кто желает иметь верных друзей, должен быть добрым и терпимым, проявляя внимание к чужим нуждам. Почет и уважение добываются не силой, а великодушием и готовностью поделиться с нуждающимся последним куском. Леонардо да Винчи (Leonardo da Vinci) Нет другого средства отомстить публике, как заставить ее рукоплескать вам. Гольдони (Goldoni) Карло |
|
 |
|
 |
|
|
Борисенко (Borisenko) Евгения (Керчь, 1902 — Рим, 1970), итальянская балерина, хореограф, педагог. В Италии — с 1923 года. После блистательной карьеры балерины (более известна по псевдонимом Ия Руская, Jia Ruskaja) в 1931 — 1934 годах возглавляла балетную школу театра «Ла Скала». В 1935-м основала Национальную академию танца Италии (Рим), которой руководила до смерти в 1970 голу. Воспитала несколько поколений итальянских артистов балета. В апреле 2006-го в Риме открыт Театр им. И. Руской. Лонги (Longhi) Роберто (1890—1970), итальянский историк искусства. Исследователь итальянского искусства, связывал художественные и социально-исторические явления. Мастер атрибуции. |
|
|
|
| Santa Maria Zobenigo (Santa Maria del Giglio) 16-11-2012, 15:55 |
 Название «Зобениго» происходит от древней венецианской семьи, дворец которой располагался недалеко от церкви. В XVII в. примерно через десять лет после строительства фасада церкви Сан Моизе фасад церкви Санта Мария дель Джильо также был переделан Джозеппе Сарди в памятник богатой семьи Барбаро. Трехчетвертные колонны и глубокие ниши со скульптурой в еще большей степени уравновешивают композицию фасада, чем в Сан Моизе. Что интересно, в обоих случаях на фасаде зданий вместо святых изображены смертные люди. Это обстоятельство можно рассматривать как удачную сделку. Церкви получили богато украшенный внешний вид, а состоятельные венецианцы — возможность своего публичного изображения. |
 |
 |
 |
 |