Вершина хора украшена изысканными готическими окнами с ажурным орнаментом, поставленными друг на друга в два яруса. Главный алтарь церкви Фрари ориентирован на юго-запад. Причиной такого отступления от традиционного направления на восток стал сложный строительный фундамент. Благодаря этому в вечернее время, когда в церковь проникают косые солнечные лучи, особенно красиво смотрятся изящная структура стрельчатых окон и витражи. На боковых стенах главного хора находятся две великолепные гробницы.






Антонио и Паоло Бреньо. Гробница дожа Франческо Фоскари. После 1457
Мрамор

На правой стене капеллы хора находится гробница Франческо Фоскари, одного из самых властных и влиятельных дожей (правил в 1423—1457) венецианской истории. Он вынужден был уйти в отставку из-за опасения Совета, что гордый Фоскари может сделать себя единоличным правителем. Только после его смерти Республика прославила его как одного из своих великих людей. Его гробница, соединяющая готические формы со стилем раннего Ренессанса, была создана после смерти Фоскари в 1457 г. по заказу его племянника скульпторами Антонио и Паоло Бреньо. Тело дожа окружено женскими фигурами, олицетворяющими добродетели правителя: Ум, Справедливость, Сдержанность и Сила. Напротив находится большая гробница дожа Николо Трона (1471 —1473) — главное произведение раннего венецианского Ренессанса работы Антонио Риццо. Все готические формы, еще проявляющиеся в монументе Фоскари, заменяются здесь формами в античном стиле.



Тициан. Успение. 1516—1518
Х.,м„ 690x360

Уже при входе в церковь притягивает к себе взгляды гигантский алтарь с картиной Тициана «Успение Марии». Восхитительный остроконечный треугольник композиции, обозначенный светящимися акцентами красного цвета в одеждах апостолов, Марии и Бога Отца, направляет движение ввысь. Только в самой церкви можно понять, с какой точностью художнику удалось вписать картину в архитектурное окружение. Когда в 1518 г. с готовой картины было снято покрывало, у зрителей возникло бесконечное удивление, сочетающееся с растерянностью, очень быстро переросшей в восхищение. В Венеции еще не видели ничего подобного. Имелся в виду не только образ Мадонны, но и апостолов, смотрящих на Вознесение. Их жесты, взгляды, движения выражают то испуг, то ликование, соединяющиеся в религиозный экстаз. Золотое пространство неба вокруг Бога Отца отделено от синевы земного неба венцом из облаков и ангелами, поддерживающими Марию. Небо открывается подобно золотому куполу. «Успение» Тициана считается первым шедевром зрелого венецианского Ренессанса.