Тинторетто, Якопо (1518, Венеция — 1594, Венеция), настоящее имя Якопо Робусти. С 1539 г. Тинторетто работал в Венеции как самостоятельный художник. Неизвестно, у какого мастера он учился. Его учителями считают Тициана, Андреа Скьявоне и Париса Бордоне. Своей «Тайной вечерей» в церкви Сан Марку-ола и «Чудом св. Марка» в Галерее Академии около 1547 г. он открывает серию произведений, созданных им для Венеции, среди которых выделяются убранство Скуолы ди Сан Рокко, выполненное втечение 1564—1588 гг., государственные заказы для Дворца дожей в Венеции, а также цикл герцога Гонзаги, созданный для Палаццо Дукале в Мантуе. Тинторетто считается самым выдающимся представителем венецианского маньеризма.

Спавенто, Джорджо (работал в конце XV в. в Венеции, умер там же около 1509). В 1486 г. он стал преемником Мауро Кодусси на посту прото прокураторов Сан Марко. В этом качестве он создал проект сакристии церкви св. Марка и нового здания Кампанилы, поврежденного молнией в 1489 г. При строительстве церкви Сан Сальваторе, завершенном Туллио Ломбардо, он продемонстрировал, что, с одной стороны, оставался в плену архитектурных форм Кодусси, а с другой — развил их дальше в части монументальности отдельных строительных элементов, двигаясь тем самым в направлении Высокого Ренессанса.

Скарпаньино, Ло (1465/70, Милан — 1549, Венеция), настоящее имя Антонио Аббонди (также Абондио). Он принадлежал к тем ломбардским архитекторам, которые определяли венецианскую архитектуру начала XVI в. В качестве прото (производителя работ) Prowedi-tori al Sal (учреждения, ответственного за правительственные постройки) он участвует в строительстве многих общественных зданий, а также контролирует работу своих коллег. С 1527 г. он сотрудничает с Джакопо Сансовино, стиль которого не оказал на него никакого влияния. Аббонди находится в плену архитектурных форм конца XV в. Оставаясь сам по себе посредственным архитектором, он, однако, подготовил почву для дальнейшего развития архитектуры венецианского Ренессанса.

Скарпа, Карло (1906, Венеция — 1978, Сендай/Япония) — самый значительный венецианский архитектор XX в. Его творения, для которых Скарпа часто с фантазией использовал в качестве строительного материала бетон, придавая ему строгие и абстрактные формы, можно увидеть во многих местах Венеции, например в университете или в Палаццо Кверини Стампалия. Скарпу интересовали не только само строящееся здание, но и пространство, на котором оно строится. Своим стилем Скарпа, всегда находивший новые, доселе не известные решения для традиционных архитектурных задач, вдохновлял молодых архитекторов во всей Европе.

Скамоцци, Винченцо (1552, Виченца— 1616, Венеция) — архитектор, инженер и теоретик архитектуры. Учился у своего отца Доменико Скамоцци, который также был архитектором, и у Джакопо Сансовино. Кругозор Скамоцци расширили поездки в Рим, Флоренцию и Неаполь, а также в Польшу и Францию. Образцом для него всегда был Андреа Палладио, на которого Скамоцци ориентировался в течение всей своей жизни. Часто ему поручали завершение строительства тех зданий, которые были недостроены Палладио. Его собственным творением являются Новые Прокурации в Венеции.

Скальфаротто, Джованни Антонио (около 1690, Венеция — 1764, Венеция). Сначала был «прото» (производитель работ) в Арсенале. Проявил себя на строительстве церквей и монастырских зданий. Его главное произведение, церковь Сан Симеон Пикколо на Большом Канале, доказывает, насколько сильно архитектор ориентировался на своего великого предшественника Андреа Палладио. Еще в 20—30-е гг. XVIII в. он предвосхитил тенденции, которые определяли венецианскую архитектуру в конце этого столетия. В этом смысле он оказал влияние на своего племянника и ученика Томазо Теманцу.

Себастьяно дель Пьомбо (около 1485, Венеция — 1547, Рим), настоящее имя Себастьяно Лучани, прозванный Винициано. Следуя примеру Вазари, учился сначала у Джованни Беллини, а затем у Джорджоне в Венеции, чья живопись оказала очень сильное влияние на молодого художника. В 1511 г. уехал в Рим. Если не считать его однолетнего пребывания в Венеции в 1528—1529 гг., до конца своей жизни Себастьяно жил в Риме. Находился под влиянием Рафаэля и Микеланджело.

Сансовино, Джакопо (1486, Флоренция — 1570, Венеция), настоящее имя Джакопо Тат-ти. Джакопо взял имя своего флорентийского учителя Андреа Сансовино. Вместе с учителем в 1505 г. приехал в Рим, где его восхитило искусство Рафаэля и Браманте. В 1511 — 1518 гг. он снова работал во Флоренции, затем возвратился в Рим. Работал престижным скульптором в Риме до тех пор, пока войска Карла V не разграбили город. После этого он переехал в Венецию, которая с тех пор стала его подлинной творческой родиной. С приездом Сансовино Венеция приобщается к последним римским течениям в архитектуре и скульптуре.

Савольдо (Джован), Джироламо (1480/85, Бреша — после 1548, Бреша?) известен с 1506 г. своей работой в Парме. С 20-х гг. работает преимущественно в Венето. Кроме ломбардских и североальпийских влияний для его стиля характерна полемика с такими венецианскими художниками, как Чима да Конельяно, Джорджоне и Лоренцо Лотто. Живопись Савольдо отличается ясностью и приукрашиванием действительности. Его ландшафты мощными тонами и необычным сочетанием темно-зеленого и синего цветов с лиловым оттенком напоминают аналогичные произведения Лоренцо Лотто.

Росси, Доменико (1678, Моркоте у Лугано — 1742, Венеция) принадлежит к самым значительным венецианским архитекторам первой половины XVIII в. Как и его современники, он ориентировался на Палладио, придавая отдельным мотивам своих зданий за счет увеличенных объемов усиленное ощущение света и тени. Культивировал классицизм с элементами барокко. В роскошном убранстве венецианской церкви иезуитов Росси пошел другим путем. Великолепная мраморная инкрустация, создающая впечатление богатого материала — удачный пример барочной иллюзии.